Parašysiu Berlyno kinofestivalio apžvalgą. Nebuvau jokiame festivalyje ir nestebėjau jokių filmų. Tuo labiau, kad šįmet Berlynalė vyko penkias dienas, filmus rodė salei, kurioje sėdėjo tik žiuri nariai, o žurnalistai ir kinokritikai tuos filmus galėjo žiūrėti kompiuteriu (ar televizoriumi smart) per internetą. Jie rašė savo apžvalgas ir įvertinimus, o aš pasirinkau stebėti trijų iš jų įspūdžius. Seku juos feisbuke, jau seniau sekiau ir bloguose, manau suprantanti, koks jų skonis ir pažiūros. Valerijus Kičinas yra vyriausias (jau virš 80 metų), baigė Uralo universitete žurnalistiką, rašinėjo “Literaturnaja gazeta“ ir pan., parašė knygas apie Gurčenko ir Mironovą, todėl arčiausiai paprasto žiūrovo, mėgsta gražius ir skoningus filmus ir operetes, neslepia savo senamadiško požiūrio į feministes, performansus ir kitus nemalonius dalykus, žodžiu, toks tikras sovietinis inteligentas. Andrejus Plachovas yra 70-metis, bet visiška priešingybė, avangardo ir arthauzo žinovas, turi tikrus teorinius pagrindus iš studijų kinematografijos institute ir apsigynęs disertaciją apie Viscontį. Antonas Dolinas yra jaunas ir pažangus (45-metis), apie jį rasite ir IMDB, ir instagrame, knygas rašo apie Larsą von Trierą ir yra vyriausiasis “Iskustvo kino“ redaktorius. Bet kadangi baigė filologiją Maskvos universitete, tai ne tik supranta avangardą ir arthauzą, bet moka pasimėgauti ir filmais apie Betmeną ir Žiedų valdovą. Jis dalyvauja britų žurnalo Screen International organizuojamuose festivalių filmų vertinimuose, vienas iš 8-10 kritikų, kurie pažiūrėję konkursinį filmą įvertina jį žvaigždutėmis, o ScreenDaily festivalio dienomis išleistuose leidiniuose galima stebėti tos įvertinimų lentelės rezultatus. Štai kaip atrodė 2019 m. Kanų k/f įvertinimų lentelė po kelių konkurso dienų (matome, kad pirmauja Almodovaro “Skausmas ir šlovė“):
O dabar nuo įžangos pereiname prie šiųmečio Berlyno k/f. Iš karto parodau ScreenDaily lentelę (Dolino įvertinimai 4-me stulpelyje):
Kaip ir visada, vieningų vertinimų beveik nėra, tas pats filmas vienam kritikui sukelia vienos žvaigždutės reakciją, kitam – negaila ir keturių. Vieningiausias, kiek prisimenu, buvo Kanuose niekaip neįvertinto “Tonis Erdmanas“ reitingas, kai Screen Daily beveik visi davė 4 žvaigždutes ir bendras balas buvo 3,9. Šio kinofestivalio laimėjusius filmus trumpai apibūdino Dolinas: https://meduza.io/feature/2021/03/05/berlinale-zakonchilsya-pobedoy-rumynskogo-art-porno Trumpai išvardinu, skliausteliuose kritikų balas: Auksinis Lokys — rež. Radu Jude filmas Babardeală cu bucluc sau porno balamuc (2,4) Kaip gražiai skamba rumunų kalba 🙂 Lietuviškai būtų maždaug taip: Nevykęs pasidulkinimas arba kvailas porno. Sidabrinis Lokys, Didysis prizas — rež. Ryusuke Hamaguchi filmas Guzen to sozo (3,3) Japoniškai irgi gražiai skamba. Lietuviškai būtų maždaug Likimo ir fantazijos ratas. Sidabrinis Lokys, Žiuri prizas — rež. Maria Speth dokumentinis filmas Herr Bachmann und seine Klasse (3,3) Vokiškai viskas aišku: Ponas Bachmanas ir jo klasė. Geriausias aktorius (-ė): Maren Eggert vokietės Maria Schrader filme Ich bin dein Mensch (Esu tavo vyriškis, balas 2,0) Geriausias antraplanis vaidmuo: Lilla Kizlinger vengro Bence Fliegauf filme Rengeteg – mindenhol látlak (Miške – matau tave visur, balas 1,8) Geriausias režisierius: vengras Dénes Nagy pristatęs filmą Természetes fény (2,3) Lietuviškai būtų Natūralus apšvietimas. Geriausias scenarijus: pietų korėjiečiui Hong Sangsoo už filmą Inteurodeoksyeon (3,1) Angliško žodžio Introduction korėjietiškas tarimas? Dar duodamas Sidabrinis Lokys už “Outstanding Artistic Contribution“, kurį, kaip suprantu, duoda operatoriui arba kitam filmavimo komandos nariui. Pernai jį gavo “Dau. Nataša“ operatorius, šįmet – meksikiečių filmo apie policininką montažuotojas. Tas filmas yra rež. Alonso Ruizpalacios filmas Una película de policías (2,7).
O dabar pati festivalio stebėjimo istorija: 1 diena.
3 diena. Dolinas parašo pagiriamąjį straipsnį apie rumunišką filmą: mano, kad jis pats yra mažuma, kuriai patiko šis filmas ( https://meduza.io/feature/2021/03/03/neumestnyy-trah-ili-bezumnoe-porno-radikalnyy-film-o-styde-i-sekse ) Kičinas pradeda pavargti: nepakeliamą nuobodulį sukėlia vengriškas filmas apie kareivystės vargus svetimoje žemėje. Prancūziškas filmas apie neatleistiną klaidą padariusį policininką gal ir nieko. O vokišką moterišką antiutopiją jis paminėjo tik dėl to, kad to filmo Rusijos teritorijoje nebuvo galima pamatyti (turbūt dėl Navalno, aš prisimenu, kad apnuodytą Navalną į Vokietiją ištraukė kažkoks su kinu susijęs fondas): https://rg.ru/2021/03/03/berlinale-sobiraet-to-chto-ostalos-ot-mirovogo-kino.html Plachovas liepia žmonai parašyti “Komersante“ griežtai apie prancūzišką policininko istoriją, palankiai apie Jude pornofilmą, neapibrėžtai apie vengrišką kareivio istoriją. Dar žiūrėjo belarusiškos kilmės Dašos Nekrasovos kvanktelėjusį filmą, nesupratau. ( https://www.kommersant.ru/doc/4712815 )
4 diena. Kičinas jau pavargo, bet pamatė sau mielą filmą, padarytą lyg senais gerais laikais gruzinišką. Pirmiau šaltai apie jau ne lesbietišką Celine Sciamma filmą ir eksperimentinį vengrišką filmą iš buto, o po to labai šiltai apie šiltą filmą ir Kutaisį. ( https://rg.ru/2021/03/04/edva-nachavshis-berlinale-blizitsia-k-finalu.html ) Plachovas irgi pasibjaurėjo Celine Sciamma filmu, keista, nes Kičinas aišku, kad nekenčia feminisčių ir lesbiečių, bet pažangusis Plachovas? Gerai, kad trumpas, tik 72 min., tai vienintelis privalumas, pareiškė jis. Bet neišgyrė kartvelų filmo, rado jame daug trūkumų. Vengriškame filme lyg ir nerado trūkumų, bet išvadino reliktiniu, nes laikas psichologinėms studijoms kine jau praėjęs, anot Plachovo. Ir nepagrindinėje programoje atrado ukrainietės Katerinos Gornostai filmą, kuris be reikalo priskirtas tik paaugliams ir yra labai gyvas ir tikras. ( https://www.kommersant.ru/doc/4713130 )
5 diena. Pusiaudienį žiuri paskelbė apdovanojimus. REAKCIJOS Kičinas: Решение берлинского жюри – не в первый, впрочем, раз – нельзя назвать иначе как позорным. Выпендрежным, нелогичным, некомпетентным. Впрочем, ничего другого и нельзя было ждать от жюри, состоящего только из режиссеров. У них у каждого – свое вИдение, и если что-то может их растормошить – это пресловутое преодоление очередных табу. Иными словами, глупейший бунт против цивилизации. Поэтому Золотого медведя получает не искусство, а жесткое порно плюс амбиции. Поэтому лучшие фильмы конкурса – иранский и грузинский – остались вообще за бортом. Потому, что вот так снимать эти рефери не умеют.
Plachovas: «Золотой медведь» – главный приз 71-го Берлинале – присужден фильму выдающегося румынского режиссера Раду Жуде «Неудачный секс или сумасшедшее порно». Поздравляем. Заслуженно!
Dolinas: БЕРЛИНАЛЕ: ИТОГ Сложный и спорный фестиваль закончился блестящим распределением призов – браво, Nadav Lapid! И дико поздравляю прекрасных режиссёров Radu Jude и Bence Fliegauf с наградами для их замечательных фильмов. Vakare. Kičinas parašo traktatą apie pornofilmus, išvardina kitus apdovanojimus negailėdamas pagiežos, iškeikia žiuri, paniekindamas kiekvieną atskirai, ir parašo apie tuos filmus, kurie jam patiko: https://rg.ru/2021/03/05/luchshim-filmom-na-berlinale-vpervye-priznano-choknutoe-porno.html
Aš esu mačiusi kelis Radu Jude filmus. “Randuotos širdys“ buvo įtaigus, apie praėjusius laikus, bet visą laiką šalia jautėsi kvietimas pagalvoti plačiau. O “Man nesvarbu, jei istoriją įeisime kaip barbarai“ jau visiškai publiscistika, bet tokia stipri. kad neužmirštu iki šiol.
Kanų kino festivalis 2021
Lauksiu įspūdžių iš visų trijų mano pamėgtų kinokritikų: Dolino, Plachovo ir Kičino.
Dolinas ir Kičinas atskrido į Kanus anksčiau, nes reikia prabūti izoliacijoje. Dolinas nepanašu, kad laikėsi reikalavimo sėdėti užsidarius, nes lankė muziejus, o Kičinas beveik nieko nepažeisdamas aprašinėjo savo vargingą būtį viešbutyje Novotel.
Plachovas atskrido vakar, nes iš Graikijos atskridusiems izoliacijos reikalavimas netaikomas. Žmonai pavedė parašyti tekstą į Komersantą, tai pacituosiu tą tekstą, nes sutinku, kad šįmetinis kinofestivalis unikalus.
В прошлом году фестиваль фактически не состоялся, хотя за ним был закреплен порядковый номер 73, произведена селекция фильмов, а осенью даже прошли три дня кинопоказов. Но ни создатели подавляющего большинства картин, ни жюри, ни зарубежные журналисты так и не смогли приехать в Канн. Теперь дирекция и отборщики сделали все возможное, чтобы 74-й фестиваль оказался солидным, насыщенным, праздничным и по-настоящему международным. Ожидают большое количество звезд. Марион Котийяр и Адам Драйвер представят на открытии сюрреалистический мюзикл «Аннетт» Леоса Каракса.
Другой фантазер и визионер современного кино Уэс Андерсон собрал в фильме «Французский вестник. Приложение к газете “Либерти. Канзас Ивнинг Сан“» целое актерское созвездие: Тильду Суинтон, Билла Мюррея, Леа Сейду, Эдриена Броуди, Бенисио дель Торо, Джеффри Райта, Матьё Амальрика, Тимоти Шаламе.
Однако все эти звездно-премьерные торжества никак не отменяют строгих карантинных мер: они минимизированы для французов и вакцинированных гостей из Евросоюза, но остаются весьма жесткими для понаехавших с других территорий. Особенно серьезно это коснулось России. С одной стороны, в программе представлено больше, чем обычно, фильмов из нашей страны. В главном конкурсе — «Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова, в программе «Особый взгляд» — «Дело» («Домашний арест») Алексея Германа-младшего и «Разжимая кулаки» Киры Коваленко. Помимо этого, в программу короткого метра «Ателье» включен фильм Эллы Манжеевой «Белой дороги!». Анимационный VR-сериал «Под подушкой» Георгия Молодцова приглашен в секцию Cannes XR. Есть также в главном конкурсе финско-российская копродукция «Купе номер шесть» Юхо Куосманена. Каждая из этих картин обеспечивает отдельную делегацию из режиссеров, актеров, продюсеров. Большой десант на набережную Круазетт запланировала и компания «Роскино», занимающаяся продвижением наших фильмов и организацией Российского павильона на кинорынке. Всего на поездку в Канн в этом году записалось более 200 наших соотечественников.
С другой стороны, дорога из России на Лазурный берег сегодня не устлана розами. Чтобы сесть в самолет с курсом на Францию, надо представить веские доводы в пользу необходимости этой поездки. Каннский фестиваль всячески способствовал приезду приглашенных гостей и добился того, что был включен французскими властями в число важнейших событий, дающих путешественникам особый статус. Все воспрянули духом — и вот как раз в это время в России взметнулась очередная волна эпидемии, и французы перевели ее из оранжевой в красную зону, откуда выбраться стало гораздо сложнее.
Заметим, что в такой же красной зоне оказались Бразилия, Аргентина, Индия — не последние страны с точки зрения вклада в кино. У нас нет информации, как добирались на фестиваль их кинематографисты; что касается россиян, они проявили и синефильский фанатизм, и изобретательность, и авантюрную жилку. Многие приехали задолго до начала фестиваля, чтобы отбыть положенный десятидневный карантин в одном из каннских отелей: недешевое, надо отметить, удовольствие, даже с бонусом в виде дозволенной отлучки с 10 до 12 утра. Другие предпочли окольные пути — через Грецию, Бельгию, Австрию, а также Хорватию, Черногорию и Албанию, которые не входят в шенгенское пространство, но помещены Францией в зеленую зону.
Даже при самом благоприятном исходе этих авантюр никому не удалось избежать дополнительных затруднений. Вакцинацию «Спутником V» и российские QR-коды во Франции не признают, а значит, каждый обязан делать анализ каждые 48 часов на протяжении всего фестиваля, иначе не зайдешь в фестивальный дворец. Возникают проблемы и с заказом билетов на просмотры: теперь всем, в том числе журналистам, их предписано делать исключительно по интернету, а работа билетного сайта еще не отрегулирована. Отдельное приключение — походы в новый мультиплекс IMAX, где тоже пройдут фестивальные показы: это в предместье Ла Бокка, час пешком от фестивального центра, альтернатива — на автобусе, а для проезда, в свою очередь, нужен специальный QR-код.
Каннский фестиваль известен тем, что продуцирует нечто вроде классовой ненависти, окрашивая журналистские аккредитации в разные цвета по уровню приоритетности. Иногда социальные противоречия проявляются даже в рамках одной семьи: например, у моего мужа белая аккредитация, а у меня — розовая, что означает перспективу выстаивать час, а то и больше в очереди перед просмотром. Теперь, кажется, привилегии отменены; как обещают организаторы, не будет и очередей, чтобы избежать скоплений, держать социальную дистанцию и не допустить новых вспышек ковида. Но все это пока что в теории. Только когда фестиваль пройдет, можно будет сказать, насколько успешным оказался этот эксперимент, в котором изначально запрограммированы и стрессы, и авантюры.
Nedaug matau atsiliepimų. Dolinas kaip visada kiekvienam filmui randa džiaugsmingą žodį. Karantine užsisėdėjęs Kičinas rašo apie rusiškus filmus Kanuose. O Plachovas neįpareigotas kasdien rašyti į Komersantą.
Kol kas, po 7 filmų kritikų įvertinimuose pirmauja Caraxo “Anetė“ su 3 balais iš 4. Čia tas filmas, kurį Kinopavasario nusamdytas vietoj Santos Lingevičiūtės genijus Gluščevskis įvertino kaip nuobodų. Na, pono Gluščevskio kino kritiku negaliu pavadinti ir jo skonis yra iškrypęs kaip daugumos filosofų ir semiotikų. Todėl jis susirado Ypatingo žvilgsnio konkurse japonišką 3 val. filmą apie japoną, kuris tęsė karą iki 1974-jų.
Liko pora dienų iki Kanų festivalio pabaigos, kai bus įteikinėjami apdovanojimai, o kritikai reikš savo emocijas dėl žiuri pasirinkimų. Kol kas, likus neįvertintiems 8 filmams, kritikai daugiausia palankumo parodė trivalandiniam Riusukės Hamagučio filmui “Vairuok mano automobilį“. Bendras balas 3,5 iš 4. Plachovas apie tą filmą tepasakė, kad pusę to filmo laiko rodo “Dėdės Vanios“ repeticijas. Kažkodėl drįstu tikėtis, kad gal dar sužibės Odijaras ar Bruno Dumonas, nors, tiesa, visų laikų numylėtinis Apichatpong WEERASETHAKUL (tik copy-paste pagalba galiu paminėti šį režisierių) dar irgi turi šansų pašokti aukštyn.
Šiandien Spike Lee vadovaujama žiuri paskelbs pagrindinio konkurso apdovanojimus. Vakar Ypatingo žvilgsnio programos žiuri, vadovaujama Andrea Arnold, svarbiausią apdovanojimą suteikė osetinei (ar kabardinei? o gal balkarei?) Kovalenko, dar viena Sokurovo studentė laimi šioje programoje. Žiuri prizas suteiktas austriškam-vokiškam filmui “Didžioji laisvė“ apie vargšų gėjų vargus po karo.
Likus dviem nelabai svarbiems filmams (Kurzelio iš Australijos ir belgo Lafosse) kritikų įvertinimuose toliau pirmauja Riusukės filmas (atsiprašau už familiarumą, bet man jo vardas labai patinka, tai vadinu tik vardu 🙂 ). Tailandiečiui Weerasethakuliui nepavyko labai sublizgėti, tad atsilieka nuo Riusukės 0,1 balo. Ponas Pukšta užsiminė, kad daugelis festivalio numylėtinių (t.y. tų, kuriuos įtraukia į pagrindinę programą, vos tik pastato naują filmą) kartojasi ir eksploatuoja senus atradimus, tai gal čia tas atvejis. Kičinas apie Riusukės filmą parašė taip: “По большому счету, из общей массы картину выделяет разве что японская сдержанность в раскрытии характеров, неспешная обстоятельность в повествовании и непомерная длина – признаки, по которым искушенные критики мгновенно определяют фестивальных фаворитов, а публика потом бежит из залов на десятой минуте действия-бездействия.“
Dumonto filmas “France“ nepatiko Dolinui (davė tik vieną balą), bet ir Kičinas truputį pasityčiojo: “Фильм Дюмона можно было бы принять за драматически накаленную сатиру на ухватки и нравы хищной журналистики, но режиссер – он же автор сценария – явно чувствует неправдоподобность метаний столь искушенной героини. Фильм увязает в перипетиях сюжета все глубже – трагические случайности громоздятся одна за другой, теряется ритм, а наметившийся было публицистический смысл рассказа окончательно растворяется в эмоциональном сиропе.“
Apie Audiard filmą palankiai atsiliepė ne tik Kičinas ir Pukšta, bet ir Dolinas davė 3 balus, todėl galima spėti, kad gal gaus kokį apdovanojimą iš žiuri, kokį nors už scenarijų ar pan.
Dolinui labai patiko Ildikės Enyedi filmas (davė 4 balus iš 4), ir Plachovas paminėjo tarp stipresnių, nors kritikų įvertinime tas filmas gavo keturis vienetukus, tris dvejetukus ir du ketvertukus.
Bet labiausiai nesutariama dėl prancūzės Ducournau filmo “Titanė“. Kičinas jau tiek pasibjaurėjo, kad parašė pasityčiojimų kupiną straipsnį, tačiau užsiminė, kad “Здесь мнения критиков разошлись наиболее драматическим образом: в рейтинге международной прессы фильм стоит на третьем месте снизу, т.е. провалился, у большинства российских критиков он пользуется успехом.“ Nedrįstu net įsivaizduoti to filmo kokybės, jei tai siuras (pagrindinė veikėja, su titano plokštele galvoje pastoja po sekso su automobiliu), tai atras savo gerbėjų, pas mus tą filmą jau pagarbino Gluščevskis (jau užsiminiau apie iškreiptą semiotiko skonį). Bet keista, kad ir pažangusis Dolinas netrykšta entuziasmu, tam filmui skyręs 2 balus ir pareiškęs: “Кино, при всех амбициях автора, лишено внутренней дисциплины и логики, к тому же откровенно вторично по отношению к «Автокатастрофе» и другим картинам Дэвида Кроненберга.“
Pabaigai įdedu nuorodą į Dolino straipsnį, kuriame jis trumpai apibūdino kiekvieną filmą ir išdėstė nuo silpniausio iki stipriausio: https://meduza.io/slides/vse-filmy-konkursa-74-go-kannskogo-festivalya-reyting-antona-dolina-ot-hudshego-k-luchshemu
Ir vis dėlto Dolinas lieka ištikimas pirmajam parodytam filmui – Leos Carax “Anetė“ – ir skelbia jį geriausiu. Kurį filmą pasirinks žiuri? Norėtųsi, kad Carax’ą galų gale apdovanotų, bet gal Spaikui Li norisi kokio nors socialiai angažuoto, kokio nors Serebrenikovo (irgi tarp atstumtųjų, kokiu save įsivaizduoja Spaikas)?
Šiandien vakare sužinosime.
Jau kelintą kartą įsitikinu, kad geriausiai būsimus apdovanojimus atspėja Kičinas. Tas filmas, kurį jis labiausiai išpeikia, laimi aukščiausią apdovanojimą. Po to žmogus nuoširdžiai piktinasi žiuri, o juk Spaiko Li žiuri, kurioje daugumą turėjo moteriškės, tik norėjo būti pažangi ir palanki moteriškai drąsai. Todėl Palmę gauna prancūzė Ducournau, pateikusi filmą apie seksą su automobiliais. Didijį prizą gavo iranietis Farhadis ir suomis Kuosmanenas (šitą palankiai prisimenu už kažkada Ypatingame žvilgsnyje laimėtą filmą). Carax’as gavo geriausio režisieriaus apdovanojimą, o vargšas Riusukė tik už scenarijų (atrodė labai liūdnas). Žiuri prizą gavo tailandietis W. ir iš Izraelio Nadav Lapid’as (dar nepažiūrėjau jo “Sinonimų“, reiks).
„ant sofutės prieš televizorių“ komentarai 
ant sofutės prieš televizorių 
Aš esu mačiusi kelis Radu Jude filmus. “Randuotos širdys“ buvo įtaigus, apie praėjusius laikus, bet visą laiką šalia jautėsi kvietimas pagalvoti plačiau. O “Man nesvarbu, jei istoriją įeisime kaip barbarai“ jau visiškai publiscistika, bet tokia stipri. kad neužmirštu iki šiol.
Kanų kino festivalis 2021
Lauksiu įspūdžių iš visų trijų mano pamėgtų kinokritikų: Dolino, Plachovo ir Kičino.
Dolinas ir Kičinas atskrido į Kanus anksčiau, nes reikia prabūti izoliacijoje. Dolinas nepanašu, kad laikėsi reikalavimo sėdėti užsidarius, nes lankė muziejus, o Kičinas beveik nieko nepažeisdamas aprašinėjo savo vargingą būtį viešbutyje Novotel.
Plachovas atskrido vakar, nes iš Graikijos atskridusiems izoliacijos reikalavimas netaikomas. Žmonai pavedė parašyti tekstą į Komersantą, tai pacituosiu tą tekstą, nes sutinku, kad šįmetinis kinofestivalis unikalus.
В прошлом году фестиваль фактически не состоялся, хотя за ним был закреплен порядковый номер 73, произведена селекция фильмов, а осенью даже прошли три дня кинопоказов. Но ни создатели подавляющего большинства картин, ни жюри, ни зарубежные журналисты так и не смогли приехать в Канн. Теперь дирекция и отборщики сделали все возможное, чтобы 74-й фестиваль оказался солидным, насыщенным, праздничным и по-настоящему международным. Ожидают большое количество звезд. Марион Котийяр и Адам Драйвер представят на открытии сюрреалистический мюзикл «Аннетт» Леоса Каракса.
Другой фантазер и визионер современного кино Уэс Андерсон собрал в фильме «Французский вестник. Приложение к газете “Либерти. Канзас Ивнинг Сан“» целое актерское созвездие: Тильду Суинтон, Билла Мюррея, Леа Сейду, Эдриена Броуди, Бенисио дель Торо, Джеффри Райта, Матьё Амальрика, Тимоти Шаламе.
Однако все эти звездно-премьерные торжества никак не отменяют строгих карантинных мер: они минимизированы для французов и вакцинированных гостей из Евросоюза, но остаются весьма жесткими для понаехавших с других территорий. Особенно серьезно это коснулось России. С одной стороны, в программе представлено больше, чем обычно, фильмов из нашей страны. В главном конкурсе — «Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова, в программе «Особый взгляд» — «Дело» («Домашний арест») Алексея Германа-младшего и «Разжимая кулаки» Киры Коваленко. Помимо этого, в программу короткого метра «Ателье» включен фильм Эллы Манжеевой «Белой дороги!». Анимационный VR-сериал «Под подушкой» Георгия Молодцова приглашен в секцию Cannes XR. Есть также в главном конкурсе финско-российская копродукция «Купе номер шесть» Юхо Куосманена. Каждая из этих картин обеспечивает отдельную делегацию из режиссеров, актеров, продюсеров. Большой десант на набережную Круазетт запланировала и компания «Роскино», занимающаяся продвижением наших фильмов и организацией Российского павильона на кинорынке. Всего на поездку в Канн в этом году записалось более 200 наших соотечественников.
С другой стороны, дорога из России на Лазурный берег сегодня не устлана розами. Чтобы сесть в самолет с курсом на Францию, надо представить веские доводы в пользу необходимости этой поездки. Каннский фестиваль всячески способствовал приезду приглашенных гостей и добился того, что был включен французскими властями в число важнейших событий, дающих путешественникам особый статус. Все воспрянули духом — и вот как раз в это время в России взметнулась очередная волна эпидемии, и французы перевели ее из оранжевой в красную зону, откуда выбраться стало гораздо сложнее.
Заметим, что в такой же красной зоне оказались Бразилия, Аргентина, Индия — не последние страны с точки зрения вклада в кино. У нас нет информации, как добирались на фестиваль их кинематографисты; что касается россиян, они проявили и синефильский фанатизм, и изобретательность, и авантюрную жилку. Многие приехали задолго до начала фестиваля, чтобы отбыть положенный десятидневный карантин в одном из каннских отелей: недешевое, надо отметить, удовольствие, даже с бонусом в виде дозволенной отлучки с 10 до 12 утра. Другие предпочли окольные пути — через Грецию, Бельгию, Австрию, а также Хорватию, Черногорию и Албанию, которые не входят в шенгенское пространство, но помещены Францией в зеленую зону.
Даже при самом благоприятном исходе этих авантюр никому не удалось избежать дополнительных затруднений. Вакцинацию «Спутником V» и российские QR-коды во Франции не признают, а значит, каждый обязан делать анализ каждые 48 часов на протяжении всего фестиваля, иначе не зайдешь в фестивальный дворец. Возникают проблемы и с заказом билетов на просмотры: теперь всем, в том числе журналистам, их предписано делать исключительно по интернету, а работа билетного сайта еще не отрегулирована. Отдельное приключение — походы в новый мультиплекс IMAX, где тоже пройдут фестивальные показы: это в предместье Ла Бокка, час пешком от фестивального центра, альтернатива — на автобусе, а для проезда, в свою очередь, нужен специальный QR-код.
Каннский фестиваль известен тем, что продуцирует нечто вроде классовой ненависти, окрашивая журналистские аккредитации в разные цвета по уровню приоритетности. Иногда социальные противоречия проявляются даже в рамках одной семьи: например, у моего мужа белая аккредитация, а у меня — розовая, что означает перспективу выстаивать час, а то и больше в очереди перед просмотром. Теперь, кажется, привилегии отменены; как обещают организаторы, не будет и очередей, чтобы избежать скоплений, держать социальную дистанцию и не допустить новых вспышек ковида. Но все это пока что в теории. Только когда фестиваль пройдет, можно будет сказать, насколько успешным оказался этот эксперимент, в котором изначально запрограммированы и стрессы, и авантюры.
Nedaug matau atsiliepimų. Dolinas kaip visada kiekvienam filmui randa džiaugsmingą žodį. Karantine užsisėdėjęs Kičinas rašo apie rusiškus filmus Kanuose. O Plachovas neįpareigotas kasdien rašyti į Komersantą.
Kol kas, po 7 filmų kritikų įvertinimuose pirmauja Caraxo “Anetė“ su 3 balais iš 4. Čia tas filmas, kurį Kinopavasario nusamdytas vietoj Santos Lingevičiūtės genijus Gluščevskis įvertino kaip nuobodų. Na, pono Gluščevskio kino kritiku negaliu pavadinti ir jo skonis yra iškrypęs kaip daugumos filosofų ir semiotikų. Todėl jis susirado Ypatingo žvilgsnio konkurse japonišką 3 val. filmą apie japoną, kuris tęsė karą iki 1974-jų.
Liko pora dienų iki Kanų festivalio pabaigos, kai bus įteikinėjami apdovanojimai, o kritikai reikš savo emocijas dėl žiuri pasirinkimų. Kol kas, likus neįvertintiems 8 filmams, kritikai daugiausia palankumo parodė trivalandiniam Riusukės Hamagučio filmui “Vairuok mano automobilį“. Bendras balas 3,5 iš 4. Plachovas apie tą filmą tepasakė, kad pusę to filmo laiko rodo “Dėdės Vanios“ repeticijas. Kažkodėl drįstu tikėtis, kad gal dar sužibės Odijaras ar Bruno Dumonas, nors, tiesa, visų laikų numylėtinis Apichatpong WEERASETHAKUL (tik copy-paste pagalba galiu paminėti šį režisierių) dar irgi turi šansų pašokti aukštyn.
Šiandien Spike Lee vadovaujama žiuri paskelbs pagrindinio konkurso apdovanojimus. Vakar Ypatingo žvilgsnio programos žiuri, vadovaujama Andrea Arnold, svarbiausią apdovanojimą suteikė osetinei (ar kabardinei? o gal balkarei?) Kovalenko, dar viena Sokurovo studentė laimi šioje programoje. Žiuri prizas suteiktas austriškam-vokiškam filmui “Didžioji laisvė“ apie vargšų gėjų vargus po karo.
Likus dviem nelabai svarbiems filmams (Kurzelio iš Australijos ir belgo Lafosse) kritikų įvertinimuose toliau pirmauja Riusukės filmas (atsiprašau už familiarumą, bet man jo vardas labai patinka, tai vadinu tik vardu 🙂 ). Tailandiečiui Weerasethakuliui nepavyko labai sublizgėti, tad atsilieka nuo Riusukės 0,1 balo. Ponas Pukšta užsiminė, kad daugelis festivalio numylėtinių (t.y. tų, kuriuos įtraukia į pagrindinę programą, vos tik pastato naują filmą) kartojasi ir eksploatuoja senus atradimus, tai gal čia tas atvejis. Kičinas apie Riusukės filmą parašė taip: “По большому счету, из общей массы картину выделяет разве что японская сдержанность в раскрытии характеров, неспешная обстоятельность в повествовании и непомерная длина – признаки, по которым искушенные критики мгновенно определяют фестивальных фаворитов, а публика потом бежит из залов на десятой минуте действия-бездействия.“
Dumonto filmas “France“ nepatiko Dolinui (davė tik vieną balą), bet ir Kičinas truputį pasityčiojo: “Фильм Дюмона можно было бы принять за драматически накаленную сатиру на ухватки и нравы хищной журналистики, но режиссер – он же автор сценария – явно чувствует неправдоподобность метаний столь искушенной героини. Фильм увязает в перипетиях сюжета все глубже – трагические случайности громоздятся одна за другой, теряется ритм, а наметившийся было публицистический смысл рассказа окончательно растворяется в эмоциональном сиропе.“
Apie Audiard filmą palankiai atsiliepė ne tik Kičinas ir Pukšta, bet ir Dolinas davė 3 balus, todėl galima spėti, kad gal gaus kokį apdovanojimą iš žiuri, kokį nors už scenarijų ar pan.
Dolinui labai patiko Ildikės Enyedi filmas (davė 4 balus iš 4), ir Plachovas paminėjo tarp stipresnių, nors kritikų įvertinime tas filmas gavo keturis vienetukus, tris dvejetukus ir du ketvertukus.
Bet labiausiai nesutariama dėl prancūzės Ducournau filmo “Titanė“. Kičinas jau tiek pasibjaurėjo, kad parašė pasityčiojimų kupiną straipsnį, tačiau užsiminė, kad “Здесь мнения критиков разошлись наиболее драматическим образом: в рейтинге международной прессы фильм стоит на третьем месте снизу, т.е. провалился, у большинства российских критиков он пользуется успехом.“ Nedrįstu net įsivaizduoti to filmo kokybės, jei tai siuras (pagrindinė veikėja, su titano plokštele galvoje pastoja po sekso su automobiliu), tai atras savo gerbėjų, pas mus tą filmą jau pagarbino Gluščevskis (jau užsiminiau apie iškreiptą semiotiko skonį). Bet keista, kad ir pažangusis Dolinas netrykšta entuziasmu, tam filmui skyręs 2 balus ir pareiškęs: “Кино, при всех амбициях автора, лишено внутренней дисциплины и логики, к тому же откровенно вторично по отношению к «Автокатастрофе» и другим картинам Дэвида Кроненберга.“
Pabaigai įdedu nuorodą į Dolino straipsnį, kuriame jis trumpai apibūdino kiekvieną filmą ir išdėstė nuo silpniausio iki stipriausio: https://meduza.io/slides/vse-filmy-konkursa-74-go-kannskogo-festivalya-reyting-antona-dolina-ot-hudshego-k-luchshemu
Ir vis dėlto Dolinas lieka ištikimas pirmajam parodytam filmui – Leos Carax “Anetė“ – ir skelbia jį geriausiu. Kurį filmą pasirinks žiuri? Norėtųsi, kad Carax’ą galų gale apdovanotų, bet gal Spaikui Li norisi kokio nors socialiai angažuoto, kokio nors Serebrenikovo (irgi tarp atstumtųjų, kokiu save įsivaizduoja Spaikas)?
Šiandien vakare sužinosime.
Jau kelintą kartą įsitikinu, kad geriausiai būsimus apdovanojimus atspėja Kičinas. Tas filmas, kurį jis labiausiai išpeikia, laimi aukščiausią apdovanojimą. Po to žmogus nuoširdžiai piktinasi žiuri, o juk Spaiko Li žiuri, kurioje daugumą turėjo moteriškės, tik norėjo būti pažangi ir palanki moteriškai drąsai. Todėl Palmę gauna prancūzė Ducournau, pateikusi filmą apie seksą su automobiliais. Didijį prizą gavo iranietis Farhadis ir suomis Kuosmanenas (šitą palankiai prisimenu už kažkada Ypatingame žvilgsnyje laimėtą filmą). Carax’as gavo geriausio režisieriaus apdovanojimą, o vargšas Riusukė tik už scenarijų (atrodė labai liūdnas). Žiuri prizą gavo tailandietis W. ir iš Izraelio Nadav Lapid’as (dar nepažiūrėjau jo “Sinonimų“, reiks).
Kanų kino festivalio pabaigai įsidedu sąrašiuką tų filmų, kuriuos norėsiu pažiūrėti, prisiskaičiusi visokių recenzijų:
Петровы в гриппе (https://www.kinopoisk.ru/film/1263423/ ), esu įsitikinusi, kad Serebrenikovas padarė tikrą siurą.
The French Dispatch (https://www.imdb.com/title/tt8847712/ ), tegul kritikai neranda nieko nauja, man patinka ir senasis Wes Anderson.
Hytti nro 6 (https://www.imdb.com/title/tt10262648/ ), Kuosmanen yra tikras labai paprastų žmogelių dainius.
Ghahreman (https://www.imdb.com/title/tt11777738/ ), Farhadi daro man įspūdį, kai rodo Iraną, o ne Paryžių.
Benedetta (https://www.imdb.com/title/tt6823148/ ), Verhoeveno ištvirkavimai tikrai įdomesni už dabar jau madingą body-horror.
France (https://www.imdb.com/title/tt9714030/ ), manau, kad Dumont trivialių filmų nestato, o pavadinimas rodo, kad turėtų būti žiauri socialinė kritika ar pašaipa.
Tre piani (https://www.imdb.com/title/tt9110904/ ), nors ir muilo opera, bet kokybiška.
ir
Annette (https://www.imdb.com/title/tt6217926/ ), todėl, kas esu ištikima Caraxui.